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综艺节目大战的背后，节目在模式、本土化、版权和立异 等方面的测验考试 ，最终影响了中国电视台的格局 。
湖南卫视播出的《我是歌手》无疑是眼下最受存眷 的综艺节目，它所引发的一系列话题，使卫视之间的综艺节目大战愈演愈烈。
实际上，从《我们约会吧》到《非诚勿扰》，从《中国好声音》到《我是歌手》，综艺节目引发的卫视格局 调剂 从未停止过。在这场较量中，模式节目成为各家卫视的重要砝码。
症结 词一：模式
2012年浙江卫视播出的《中国好声音》在屡创收视佳绩的同时，也将原本异常 专业的“节目模式”这一概念带入了"大众视野。
历久 从事节目模式署理 业务的世熙传媒首席执行官刘熙晨对“节目模式”的界说 是——它既包孕 固有的、统一不变的元素，又包孕 每期节目中的特定元素，是一个可以在异地、多次“再实现”的配方。而“模式节目”则是在这种配方基础上制作播出的节目。
2013年，国内节目模式引进涌现 “井喷”。据不完全统计，全国各大卫视纷纷 列出了至少30多项节目模式引进计划，这些节目有的已经播出，并获得了不错的社会回声 ，如湖南卫视正在播出的《我是歌手》、中央电视台的《开门大吉》等；有的则准备在今年接下来的时间奋力一搏，如湖南卫视的《中国最强音》等；还有已经在国内形成较强品牌效应，将在今年续播、改版或升级，如江苏卫视的《非诚勿扰》。
“之所以引进节目模式，主要是因为成熟的节目模式都是已经被市场验证过的，直接引进这些模式比电视台自己研发一个新节目的风险低得多。”湖南卫视《我是歌手》制片人洪涛说。
症结 词二：格局
节目模式引进数量剧增，在一定水平 上说明了卫视之间的竞争日益激烈。“曩昔 卫视之间的竞争主要集中在新闻节目和电视剧领域。但客不雅 上，这两方面的竞争都有先天条件的优劣之分。相对而言，综艺节目对电视台的要求不是那么高。”中央电视台《开门大吉》制片人刘正举说。
然而，这并不料 味着电视台引进节目模式没有门槛。事实上，好的节目模式不仅版权价格不菲，并且 节目制作水准也异常 高，这就对电视台的实力提出了要求，从而使强台愈强、弱台愈弱的“马太效应”进一步突显。
但即便如此，不少电视台仍然致力于不吝 重金打造一款综艺节目作为自己的拳头产品 。一个节目是否受迎接 ，有时候直接决定了电视台的社会影响力和告白 收益。“以往购买 节目模式的一般都是一些实力雄厚的一线卫视，花几千万就算多了，但去年开始，不少二三线卫视也加入了节目模式版权购买 的大军，引进项目都动辄上亿元了。”刘正举说。
在这场综艺节目大战中，谁成为领头羊，谁就会在赓续 调剂 的卫视格局 中抢占先机。最具代表性的例子莫过于江苏卫视和浙江卫视曾分手 凭借《非诚勿扰》和《中国好声音》直逼湖南卫视在处所 卫视中的“老大”位置 ，而今年年初开播的《我是歌手》则又让湖南卫视重振雄风。
症结 词三：本土化
引进模式节目是不是就意味着一举胜利 呢？业内人士表示 ，近几年各大卫视引进的节目模式成活率其实并不高。
“去年那么多选秀节目，不雅 众能记住的也就是《中国好声音》。所以不克不及 说引进模式就能确保收益，相反，它有点像风险投资，能否胜利 ，谁也不知道。”刘正举说。
刘熙晨认为，引进节目模式成活率低的原因在于国内电视台制作能力低，这导致再好的创意也无法执行到位。
对此，洪涛也表示 ，节目制作进程 中的本土化和革新升级至关重要。“《百变大咖秀》原版的形式是请最当红的艺人模仿其他人物，但我们考虑到那种方法 在国内需要的成本太高，所以对节目进行了革新，节目的看点也就从‘看明星’转变为‘看喜剧元素’。事实说明这种革新是胜利 的。”
症结 词四：同质化
在这轮引进节目模式的“井喷”中，各个综艺节目的同质化倾向在所难免。
“有些卫视引进的是同一个节目模式版权；有的引进的模式版权不合 ，但在不雅 众看来却区别不大；还有的是基本 没有购买 版权，直接剽窃 其他电视台的节目。”刘正举直言，自从去年《中国好声音》火了以后，不少选秀节目都开始模仿“转椅子”，而今年，一些节目又纷纷 开始效仿“明星跳水”了。
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