找一首关于爱情的回文诗,每次吵完架老公就上我(2)

找一首关于恋爱的回文诗

红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。春风 恶，欢薄，一抱恨 绪，几

年离索。错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦

书难托。莫，莫，莫！

陆游的《钗头凤》词，是一篇“风流千古”的佳作，它描述了一个感人 的爱悲剧。据《历代诗馀》载，陆游年轻时娶表妹唐婉为妻，感深厚。但因陆母不喜唐婉，威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天，陆游沈园春游，与唐婉萍水相逢 。此此景，陆游“怅然久之，为赋《钗头凤》一词，题园壁间。”这就是 这首词的来历。

传说，唐婉见了这首《钗头凤》词后，感慨 万端，亦提笔和《钗头凤·世薄》词一首。不久，唐婉竟因愁怨而死。又过了四十年，陆游七十多岁了，仍思念 唐婉，重游沈园，并作成《沈园》诗二首。

《钗头凤》词调是依据 五代无名氏《撷芳词》改易而成。因《撷芳词》中原有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”之句，故取名《钗头凤》。陆游用“钗头凤”这一调名大约有两方面的含意：一是指自与唐氏仳离之后“可怜孤似钗头凤”；二是指仳离之前的往事“都如梦”一样地倏然而逝，未能共首偕老。因为这首词是咏调名本义的本领 词，所以须首先交待一下词中本领 。

一般的说法是：陆游初娶舅父唐闳之女，婚后夫妻相爱，而陆游的母亲却不喜欢自己的侄女，陆游迫于母命不得不与唐氏离异。离异后唐氏改嫁同郡宗子赵士程。在一次春游中陆游与唐氏及其后夫士程邂逅于绍兴城南禹迹寺邻近 的沈园。唐氏得后夫同意，遣人送酒馔致意，陆游感于前事，遂题此词于沈园壁上。以上节来自宋周密《齐东野语》，其中却有失实之处。盖唐闳为鸿胪少卿唐翊之子。陆游有舅父六人，但其中并无唐闳（见拙著《宋词选语义通释》附录二《陆游＜钗头凤＞词若干问题质疑》所引宋王珪《华阳集》卷三十七《唐质肃公介墓志铭》）。陆游与前妻唐氏自然也不是表兄妹。但据宋代诸家笔记所载，陆游与前妻唐氏在一次春游中于沈园相逢，晤谈之后而作此词这是可以相信的。

这首词分上下两阕，上阕是男子口吻，自然是陆游在追叙今昔之异；昔日的欢，有如强劲的春风 把枝头繁花一扫成空。别后数年心境索漠，满抱恨 绪未尝稍释，而此恨既已铸成，事实已无可挽回。下阕改拟女子口吻，自然是写唐氏泣诉别后相思之：眼前风光依稀如旧，而人事已改。为思君消瘦憔悴，终日以泪洗面。任花花落，已无意兴再临池阁之胜。昔时 山盟海誓都成空愿，虽欲托书通，无奈碍于再嫁的处境，也只好犹夷而罢。此词口吻之真切 ，感之挚婉，都不类拟想之作。如果没有生活原型作为依据，只凭虚构是不会写得如此真切动人 的。以上谈的是这首词的总体印象，为了印证这一印象，还可以从语言意象入手做进一步的剖析 。

“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”这三句抚今追昔，所表示 的感是极其富厚 而又庞杂 的。“红酥”言其细腻而红润。李清照《玉楼春》（红梅）词：“红酥肯放琼苞碎，探南枝遍末？”词中以“红酥”形容红梅蓓蕾之色，是个令人陶醉的字眼儿。陆游用“红酥”来形容肤色，其中便寓有爱怜之意。词人为什么只写手如红酥？这是因为手最能表示 出女性的仪态。如《古诗十九首》“纤纤濯素手”；苏轼《贺新郎》“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，都是借手来显现人物的体态与仪表的例子。但在这首词里，词人不仅借敌手 的描写来陪衬 唐氏仪容的婉丽，同时联系下句“黄縢酒”来，正是暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这一境陡地唤起词人无限的感慨 与回想 ：昔时 的沈园和禹迹寺，曾是这一对恩爱夫妻携手游赏之地。曾几何时鸳侣疏散 ，爱妻易嫁已属他人。满城春色依旧，而人事非。“宫墙柳”虽然是写眼前的实景，但同时也暗含着可望而难近这一层意思。“春风 恶，欢薄”是借春风吹落繁花来比方 好景不常，欢难再。“春风 恶”的“恶”字多有人理解为恶毒 之恶，这是纰谬 的。由于对“恶”字语义的误解，更将此句加以引伸，认为“春风 恶”是陆游影射自己的母亲太恶毒 ，拆散了儿子的美满姻缘。这更是望文生义的无稽之谈。为了纠正对此句的毛病 理解，在此不得不稍加辨证。盖宋元时语中的“恶”字本为表示 事物水平 的中性“甚词”，义同太、甚、极、深，并不含有贬义。如康与之《忆秦娥》词：“春寂寞，长安旧道 春风 恶。”意谓春景春色 已去，而长安旧道 上的春风还在劲吹。周邦彦《瑞鹤仙》词：“叹西园，已是花深无地，春风 何事又恶”。是说西园落花已经飘零满地，春风 又何必 刮得如此之甚呢！元胡只从《快活三过朝天子》散曲：“柳丝舞困小蛮腰，显得春风 恶”。这是形容春风中杨柳一直 地迎风飘舞，显得春风 甚猛；如果柳丝是小蛮（白居易有妾名小蛮，善舞）的腰肢，她一定 觉得 十分困倦了。据此可知“春风 恶”并非影射陆游的母亲。至于这首词在客不雅 上是否具有反封建的社会心 义，这是另一回事，不该 和词的本文阐释混为一谈，不然 将会曲解作品原意而厚诬前人 之嫌了。辨证既明，那么“一抱恨 绪”以下三句自然是紧承好景不常，欢难再这一感线索而来，是陆游在向前妻唐氏倾诉几年来的愁苦与寂寞。最后结以“错、错、错”三字，却是一字一泪。但此错既已铸成，即便引咎自责也于事无补，只有含恨终身了。

词转下阕，却另起一意。这里是用代言体直拟唐氏口吻，哭诉别后终日相思的苦：“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。”这三句词因为是拟唐氏口吻，所以仍从往日同赏春景春色 写起，而丝毫没有复沓之感，反而令人觉得加倍 凄楚哀怨，如闻泣声，如见泪眼，人物音容，宛然在目。“春如旧”一句与前阕“满城春色”相对应，既写眼前春色，也是追忆往日的欢，但已是“物是人非事事休”了。“人空瘦”，正是“为伊消得人憔悴”，一个“空”字，写出了徒唤奈何的相思之，虽然自知相思无用，消瘦无益，但之所钟却不克不及 自己。“泪痕红浥鲛绡透”，正是数年来终日以泪洗面的真实写照。“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。”这四句写出了改嫁后的无限幽怨：任它花花落，园林清幽，但却无心不雅 赏登临。俞平伯《唐宋词选释》认为：“‘闲池阁’此指沈园近迹。”虽也可通，但不如解为赵氏园林为更近词之本意。盖早年 阕“满城春色”，后阕“春如旧”所写景色来，都不是暮春气象。因此说“指沈园近迹”就与前文牴牾欠亨 了。另据陈鹄《耆旧读闻》说：赵士程“家有馆园之胜”，可见这两句指唐氏改嫁后不克不及 忘于前夫，赵家虽有园林池阁，却因抑郁寡欢而从未登临。下转“山盟虽在，锦书难托。”用前秦苏蕙织锦回文诗赠其丈夫故事，直将改嫁后终日所思尽情宣露 ，补足上二句之意。结句“莫、莫、莫”三字为一叠句，低徊幽咽，肝肠欲断，这是绝望无奈的叹息，也是劝慰前夫，自怨命薄的最后决别。据说唐氏在沈园与前夫见面 之后，不久便抑郁而死。

前人评论陆游《钗头凤》词说“无一字不天成”。所谓“天成”是指自然流露毫不矫饰。陆游本人就说过：“文章本天成，妙手偶得之。”正因为词人亲身经历了这千古伤心之事，所以才有这千古绝唱之词。这段辛酸的往事，成为陆游终生的隐痛，直到晚年他还屡次来到沈园泫然凭吊这位人间知已，写下了《沈园》诸诗

附：《钗头凤

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世薄》

唐琬

世薄、人恶，雨送傍晚 花易落。

晓风干、泪痕残，欲笺心事，独倚斜栏。难！难！难！

人成各、今非昨，病魂常似秋千索。

角声寒、夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！

《沈园怀旧》。

其一：

梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵；

此身行作稽山土，犹吊遗踪一帐然。

伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。

沈园是陆游怀旧的场合 ，也是他伤心的处所 。他想着沈园，但又怕到沈园。春天再来，撩人的桃红柳绿，恼人的鸟语花香，风烛残年的陆游虽然不克不及 再亲至沈园寻觅往日的踪影，然而那次与唐婉的际遇，伊人那哀怨的眼神、差怯的态、无可奈何的步履、欲言又止的模样，使陆游牢记不忘，

于是又赋“梦游沈园”诗：

其一：

路近城南已怕行，沈家园里更伤；

香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生

其二：

城南小陌又逢春，只见梅花不见人；

玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。

此后沈园数度易主，人事景致 转变 了昔日风貌，已是“粉壁醉颗尘漠漠”，唯有“断云幽梦事茫茫”。陆游八十五岁那年春日的一天，溘然 感到 到身心爽适、轻快无比。原准备上山采药，因为体力不允许就折往沈园，此时沈园又经过了一番整理，景物大致恢复旧不雅 ，陆游满怀深地写下了最后一首沈园诗：

沈家园里花如锦，半是昔时 识放翁；

也信美人终作土，不堪 幽梦太促 。

(

此后不久，陆游就溘然长眠 了。)

长歌当哭，何故 堪！爱已成往事，永居心 怀。

陆游年轻的诗人急疾书毕，一掷柔毫，早已肝肠寸断，泣不成声。

唐琬，这个才气卓绝、柔似水的女诗人，一双秀美哀伤的眼睛深地凝视着感伤不已的陆游，一字一句地吟咏着她那血泪交加的词作。触景而生，如杜鹃啼血，凄艳异常。

那仰天长叹的不是才气横溢的陆游吗？满面尘霜，须发皆白。他已是形容枯槁，痛不欲生。

那面壁吟咏的不是秀美柔雅的唐琬么？碧色绣襦，长裙曳地。她亦是神凄凉，泪流满面。

封建礼教，如同一把冷光 凛冽的刀剑，就这样又无地封杀了一对青梅竹马、心心相印的爱侣

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【我】的瑰宝 自小心

【爱】上一个多情人

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【静】待回想 传佳音