分手那天我们做了八次,是“稿费效应”成就了金庸和古龙,现实中有人被做到哭吗

金庸和古龙是武侠界的两大批 师，同样写武侠小说的他们在写作作风 上却天差地别 。总体上，金庸的小说庄重 大气，跌宕放诞 放诞 缜密，是百万字的大长篇；而古龙的小说剑走偏锋，诡秘精巧，很少有大长篇。金庸的语言作风 极为讲究实化，对人物的外貌、场景的介绍、武打的一招一式等描写都层层砥砺 ，细致入微；但古龙不合 ，往往采取 的是意识流，破碎简化的语言，最为习用 以实化虚，制造诗意朦胧的语言效果。

每个作家的写作作风 都由诸多的因素造成，而有趣的是，金庸和古龙的写作作风 却和他们其时 的稿费有着极大的关系。金庸昔时 创作小说，稿费是以字数计算，古龙的稿费却是以行数来计算。单单不一 样的稿费标准 就蝴蝶效应地影响了两位巨匠 的创作习惯。因为稿费的计算标准 ，金庸更注重字数，于是可见他的小说大段大段铺陈，对任何描述都穷尽笔力，极少投机取巧，借用修辞节省文字 ，虽然全篇构思 精妙，文采飞扬，但在叙述语言上却无不“规规矩 矩”，多部著作的单章节都坚持 在两万字以上，全篇百万字的篇幅丝毫不稀奇；然而古龙的小说极为注重行数，从不肯 大段地铺设，多以长短句搭配为主，对于描述喜欢简化、诗化，譬如习用 的开头模式“秋，木叶萧萧”“夜，冷月西斜”，几个字就概括 时间和情况 ，拆行频率极高，至于篇幅，几个长篇字数加起来还没金庸一部书的字数多。

如此写着写着，金庸成了武侠人人 ，古龙成了武侠奇客。金庸不吝 笔力，哪怕是一套“降龙十八掌”都要深入挖掘，带入《易经》的思想，处处写得有形有质，精彩纷呈；而古龙则玩转蒙太奇、白描、侧面描写、衬托 、反衬等写作技法，如“小李飞刀”般的武学绝技描叙实则等同于精神意念的渲染，哪怕是两小我 生死决斗都写得如诗如画，处处如有机锋。或许是因为金庸稿费按字算，所以他从不吝 啬旁征博引，继而时常有“琴棋书画”等文化元素为他所用。

虽然这两位巨匠 最初的写作念头 或有稍微的“不纯”，不过 这“稿费效应”对于他们的影响却都是意外而惊人的。金庸造就了武侠小说的空前盛世，古龙以奇特 的作风 树立了武侠小说的不朽丰碑。至今还有无数人在谈论金庸的行文严正，古龙的行文奇巧，不知道，如果他们昔时 的稿费算法对调 过来，会是什么样的结果？